第二百二十二章如詩如畫的夜曲

     下午一點(diǎn)半，專業(yè)組的比📮賽繼續(xù)進(jìn)行。很多上午參加完比賽的選手和家長并沒有離去，而是繼續(xù)在現(xiàn)場觀看著比賽，這樣高水平的比賽，平時(shí)是難得一見的，不要說從別的選手的演奏中可以學(xué)到不少東西，就光是評(píng)委席上這些評(píng)委們的點(diǎn)評(píng)，都讓選手們覺得受益匪淺。要知道，這些人平時(shí)在華夏國的鋼琴教育界，可都是作為標(biāo)桿一般的人物，有著絕對(duì)的權(quán)威。當(dāng)然，這些參賽選手也不乏一些素質(zhì)不高的。上午當(dāng)工作人員將比賽成績張貼出來的時(shí)候，我就看到一個(gè)成績比較靠后的，大約7、8歲的小女孩兒當(dāng)時(shí)就哭了起來，而她的母親，一位看上去十分有修養(yǎng)的女人，卻出人意料地破口大罵了起來，指責(zé)評(píng)委們不公平，給她女兒的分?jǐn)?shù)打低了，最后，在被工作人員強(qiáng)行請(qǐng)出去后，還一個(gè)勁兒地威脅著，說是自己認(rèn)識(shí)人，要去告什么的。幾位評(píng)委自然不會(huì)和這樣的人一般見識(shí)，🕝🎬雖然大賽的組委會(huì)主席知道這一情況后，當(dāng)時(shí)就氣得要取消這個(gè)選手的比賽成績，但朱光祥教授還是請(qǐng)求保留了成績，當(dāng)時(shí)比賽現(xiàn)場很多人都聽到了朱光祥的話：“家長的錯(cuò)不應(yīng)該怪罪到孩子身上，孩子參加一回比賽也不容易，還是別取消了吧?！焙喓唵螁蔚膸拙湓挘屜旅娴挠^眾嘩嘩地鼓起了掌，同時(shí)，對(duì)這些評(píng)委們更多了一重信任。專業(yè)一組的比賽是從下午兩點(diǎn)開始進(jìn)行的，這也是本屆“星海杯”比賽水準(zhǔn)最高的一組。參賽選手的年齡是17-20周歲，絕大多數(shù)都是各知名音樂學(xué)府的專業(yè)學(xué)生，演奏的曲目基本上全都是音樂會(huì)級(jí)別的曲子。讓每一位觀眾聽得大呼過癮，直道不虛此行。因?yàn)閷I(yè)一組參賽的曲目一般比較長，為了控制時(shí)間，評(píng)委們?nèi)匀粚⒚棵x手每首曲子的演奏時(shí)間限定在五分鐘內(nèi)?？傮w時(shí)間保持在二十分鐘左右?？粗晃晃簧蠄龅倪x手在鋼琴前演奏，我的演奏欲望又被勾了起來。知道我的人了解，我一直是一位比賽型的選手，場面越大，水準(zhǔn)越高，我就越興奮。經(jīng)常在演奏中出現(xiàn)神來之筆。而此時(shí)，面對(duì)著一位位強(qiáng)手，我的心情顯得十分熱切，恨不得馬上上去演奏個(gè)痛快。雖然專業(yè)一組的表現(xiàn)都十分出色，但即使在這十分激烈的競爭中，仍然有格外出色的選手。讓人眼前一亮，肖楠就是其中之一。肖楠是第四位上場的選手，一米七的個(gè)子不算太高，但長得卻十分精神，在鋼琴前坐下的一剎那，肖楠所展現(xiàn)出來的強(qiáng)大自信，讓我不禁有一種熟悉的感覺，因?yàn)槟钦亲约荷蠄鰰r(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的狀態(tài)。果然不出所料，孫南出手不凡，第一首作品李斯特的超技練習(xí)曲第五首《鬼火》（李斯特的《12首超技練習(xí)曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12🍙🛄❔首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術(shù)的象牙塔尖，即使在20世紀(jì)鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢于挑戰(zhàn)。超技練習(xí)曲鬼火擁有高難的雙音技術(shù)，12超技當(dāng)中最難的一首，拉赫說它是最難的練習(xí)曲，技術(shù)刁鉆不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。）一出手，便技驚全場。肖楠的十指迅速飛快地在鍵盤上跑動(dòng)。從一開始就連續(xù)不停的三十二分快速音符，如同電腦制作出來一般精確。長達(dá)三分鐘的高強(qiáng)度演奏。肖楠以十分華麗的動(dòng)作和無懈可擊地演奏出色地完成了這首難度巨大的作品，詮釋了什么是“超級(jí)技巧”。還沒等人們地掌聲完全消失，肖楠的第二首曲子，貝多芬第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）第三樂章（這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會(huì)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。關(guān)于”悲愴”這個(gè)詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。看“悲愴”的譜子時(shí)，發(fā)現(xiàn)譜子的開始處只記著grave——重板，音樂中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。而在聽到肯普夫、施納貝爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演奏的這首樂曲錄音時(shí)，我就更想探究這首氣勢磅礴的奏鳴曲何以會(huì)有一個(gè)與其音樂精神并不很符合的名字了。原來，這個(gè)形容詞是貝多芬自己寫上去的。在這首作于1798—1799年間的標(biāo)號(hào)為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁上，貝多芬寫著“grandesonatapathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標(biāo)題的。二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫上這么一個(gè)標(biāo)題呢？羅曼·羅蘭在他著名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問：“……然而痛苦已在叩門；它一朝住在他的身上之后就永遠(yuǎn)不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開始它的酷刑。”1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫道：“我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當(dāng)里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說，他們的數(shù)目又是相當(dāng)可觀！……在戲院里，我得坐在貼近樂隊(duì)的地方，才能懂得演員的說話?！思胰岷偷卣f話時(shí)，我勉強(qiáng)聽到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克教我學(xué)習(xí)隱忍。我卻愿和我的命運(yùn)挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路。”“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。但音樂的本體，更多的是對(duì)不幸遭遇的“隱忍”，對(duì)命運(yùn)的“挑戰(zhàn)”和抗?fàn)?，?duì)現(xiàn)實(shí)的超越和升華，對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)定。

     貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典范——它是日記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺👬🙃脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“青春的哀傷感”。可能人們是從這個(gè)標(biāo)題出發(fā)，將它和當(dāng)時(shí)德國社會(huì)中普遍存在的一種情緒相對(duì)應(yīng)而作出這種結(jié)論的。確實(shí)，在歌德的《少年維特之煩惱》中，在莫扎特的g小調(diào)第40交響曲中，都彌漫著類似的情緒。但貝多芬畢竟有其獨(dú)特的個(gè)性，實(shí)際上，他的作品中彌漫著的是一股蓬勃的生命力，同時(shí)也彌漫著一種對(duì)無限、對(duì)理想的渴望。他已經(jīng)超越了自己的肉體上和生活中的種種痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生命的升華。正如e·t·a·霍夫曼所說：“人的心在塵世之物中感悟超塵世之物?！必惗喾以谒纳钪懈杏X到了悲愴，感悟到了生命中自我的力量，他將這些寫進(jìn)了這部奏鳴曲，用音樂把我們帶出生命的軀殼，導(dǎo)向那無垠的精神疆域，向我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格?！拔业耐鯂窃谔炜??！薄拔沂翘嫒祟愥勚拼减驳木粕?。是我給人以酒神上至高的熱狂“我們這些精神上無限而生命有限的人，就是為了痛苦和歡樂而生的。幾乎可以這樣說：最優(yōu)秀的人物通過痛苦才能得到歡樂。”貝多芬在自己的痛苦中培育出精純美麗的花朵，獻(xiàn)給世人，解救世人，造福世人，他是人類的英雄，人類的普羅米修斯。）響了起來。有力的動(dòng)作，精準(zhǔn)的演奏，恰到好處的力度把握，這首大家十分熟悉的鋼琴奏鳴曲。在肖楠的詮釋下。帶著一種十分直白地感染力，給觀眾留下了十分深刻地印象。臺(tái)下的觀眾席上。坐在角落里地魏曉凡靜靜地看著肖楠的演奏，目光中流露出一絲贊許。肖楠的基本功📺⏱⏸十分扎實(shí)，演奏技巧更是無可挑剔，在專業(yè)一組已經(jīng)出場的四名選手中，肖楠無疑是最為出色的一個(gè)。

     “呵呵，李利小子，看來你遇到對(duì)手了啊，這個(gè)肖楠不簡單，在國內(nèi)，這樣出色的選手可不多見啊。不過，為什么我以前沒有聽說過呢？難道是那幾個(gè)家伙新近收的學(xué)生？”魏曉凡摸著下巴，在腦海里想著。魏曉凡當(dāng)然不知道，這個(gè)肖楠，并不是在國內(nèi)上學(xué)的學(xué)生，而是巴黎國立音樂學(xué)院的一年級(jí)新生，5歲就被父母送到國外舅舅家居住，同時(shí)接受正規(guī)鋼琴教育的肖楠，碰巧在回家這段時(shí)間里趕上了星海杯，報(bào)著玩玩看的心態(tài)報(bào)了名，結(jié)果憑借著強(qiáng)大的實(shí)力，一路殺到了決賽。肖楠雙手在琴鍵上飛舞著，時(shí)而輕快，如同輕巧🌥🙆🔐的舞蹈，那指間接觸鍵盤的美妙瞬間，令人為之神往，時(shí)而急促，如同忙碌的蜜蜂，手指做著纖巧的小動(dòng)作，靈活而且舒適，時(shí)而發(fā)出洪亮而巨大的音響，如同在宣泄著胸中悲憤的情緒，低音鍵發(fā)出厚實(shí)而通透的聲音，聽上去是那么痛快。肖楠的神情自如中帶著一絲嚴(yán)肅，身體隨著音樂的律動(dòng)做著恰到好處地動(dòng)作，但卻不是過于夸大的刻意的動(dòng)作，而是為了更好的演奏力度而做出的恰到好處的動(dòng)作。肖楠的眼睛很少看著鍵盤，更多的時(shí)候是輕輕閉著，用心去聽著自己的演奏，只是在偶爾大幅度變幻鍵位的時(shí)候，才偶爾地掃上一眼，渾身上下透著那么自信。幾位評(píng)委看著肖楠的演奏，臉上都露出了贊許的神情。朱光祥小聲對(duì)著身邊的寧志遠(yuǎn)道：“這個(gè)孩子不錯(cuò)，彈得挺有感覺的?！?br/>
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